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今晚聊最新上线的院线片：《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》哥斯拉系列出到现在，较为成功的还是最开始日本的那版，金刚系列也是开局即巅峰，后面出的都没怎么能平衡好人类文戏和怪兽视效部分，到了《哥斯拉大战金刚》二者合体，也还是远远低于想象。可能正是因此，我是带着担心的态度去看这部的，没想到这部比第一部好了很多。上一部的老问题解决了一半，留了一半。你比如说文戏，依旧基本让步于视效，让步于怪兽世界，而且进一步强调了片子的爆米花属性，走的是和最初的金刚、哥斯拉 IP 完全相反的路子，啥表达也没有，就是干，从头干到尾。怪兽剧情动作场面也在延续越嘈杂，让观众座椅震动感越强越好的逻辑，打架时基本依旧是拟人逻辑，过肩摔、过背摔什么的，缺乏想象力，好几场你甚至能想起好多之前的好莱坞片子。更没变的是反派，反派完全不够势均力敌，这导致最后的大战的解决很容易被观众猜到。但要是你能接受这些好莱坞大片祖传的问题，只作为一部爽片来看，它好像又还行，至少比它的上一部是好很多的。能看出它听取了上一部的观众意见，在很多地方进行了改良，这本身不能算是什么难得的优点，但效果是有的，我们那场就笑声不断，大约让不少观众的减压需求得以满足，豆瓣开分7.3的口碑（上一部只有6.3分），以及票房依旧非常不错的表现，都应和了这一点。所以我们这篇也不多苛责文本问题了，就来具体聊聊这片做了什么，比上一部好在哪。正文这一部最大的改进，就是前几部我们批评的文戏，它干脆就是给你能缩减就缩减，全部让位于怪兽的部分。你光看豆瓣简介都能发现，这一部故事跟人类已经没多大关系了，是一个怪兽维度的内部斗争，讲的是金刚和哥斯拉如何对抗一个新的威胁者，并同步探索巨兽的起源和骷髅岛的历史，最终服务的也是怪兽宇宙的版图补充和扩建。连片名的帝国崛起也只跟怪兽有关，金刚最终称霸一方，有了自己的帝国。包括很有限的人类部分的作用，也基本是作为某种润滑剂，用来衔接和协助怪兽更合理地出场和打架，不会因为戏份太多而抢眼，也不会因为完全无用而让人出戏。这就带来了一个很大的好处，代入感大大增强了。从第一幕开始就几乎全是大家期待的奇观段落，你哪怕只是光盯着银幕不去看台词，都是能够被吸引着看下去的。这最终实现的就是，电影对于观众的间离效果被尽可能地消解掉了，观众可以忘掉周遭，投入其中。这一方面体现在地心部分，地心世界的景观被大幅度扩写，通过探险小队去寻找隐秘的信号源这个简单的动线，完整地刻画了从进入地心深处，到了解地下神秘种族、环境运行规律的全过程。因此当像心脏薄膜一样微微跳动的防护屏障、种族首领出场的光帘，还有传送门一样的多个散发幽幽光芒的出入口等等，依次展现出来时，有种层出不穷、目不暇接的奇妙，至少观看当时你是可以不思考的。怪兽部分更是如此，尤其最后一场大战戏，在各方面都靠拢了特摄片的质感，这点对我来说非常加分，也比第一部的大战戏效果好了非常多。它刻意把场地设定在了有密集楼群和人类的地方，场景上就便于使用模型以及破坏模型。怪兽配置上，哥斯拉和反派奴役的始祖泰坦雪魔，都拥有喷射式的神力技能，而金刚和反派又都靠原始蛮力来对峙，因此实现的场面是，楼群和街道悉数被粉碎，打斗、光线、巨物的嘶吼不断交织，呈现出了全方位的毁灭效果，很大程度地满足了观众内心的破坏欲，给足了暴力爽感。除了视听，怪兽剧情部分也配合着这种奇观的作用，让我们成功代入了怪兽，而不是代入人类，想起自己的人类身份。一个方法是直接用怪兽视角来叙事，展开怪兽的世界而非人类世界。开场就是金刚游走在山地丛林之间，把观众先拽到他的世界里面，形成某种先入为主的主角认知。当金刚意外蛀牙、胳膊受伤以及面临战力受损危机，则是人类帮他治疗和改进，强调了人类的辅助功能性，而且在他跟人类接触时，好几个镜头都被设计为从他的视角看向人类，从本质上确认了他的主体地位。包括还有不少金刚和哥斯拉的日常，金刚在瀑布下洗澡，哥斯拉在水中大战怪兽。这些都不是闲笔，也不是为了插科打诨，就是用于增强怪兽的立体感，让观众愿意停留其中，对怪兽且只对怪兽持续好奇。同时编剧还用怪兽的语言替换了人类语言，即一种带有留白空间，需要意会的交流。说白了，我们平时看电影还是习惯依赖语言和字幕，习惯直接理解人物表意，这也带来一件事就是，但凡有语言交流，我们就容易代入人类，代入自身，而不是事情或者情感。这对于《哥斯拉大战金刚2》是不利的，它要的就是我们不去代入人类，想到人类，所以怪兽肯定不能有语言，但如果完全没有语言，我们又难以理解角色的一些选择和心情，怎么办呢？《哥斯拉大战金刚2》找到了一个合适的介入点，沿袭了上一部的设定，编剧让骷髅岛最后一个幸存者吉雅，有着理解金刚的能力，但也只是能够感知，很少进行直白的转译。大多数时候，还是靠怪兽的神情、状态、反应来表意。这就制造了一个只属于怪兽的独立空间，观众会从这种去除声音的视觉解读中，潜移默化地接受了这就是一个非人逻辑的异世界。比如金刚示意迷你金刚去学习捕猎，或是引导迷你金刚尝试吃捕到的生肉，就都是通过眼神和动作来表达的，金刚往往先用威严的神情示意，然后以身示范，再之后是扔物示威。迷你金刚则是从有所抗拒，到轻微挣扎的自我博弈，再到屈服，最后才有所长进，掌握了行动的主动权。这就是他们沟通的方式，也是金刚如师傅一样带领他成长，和他增强羁绊的方式。包括金刚和反派刀疤王的战前示威，也是一种对怪兽思维的具象化。这部里刀疤王意欲谋权成王，是金刚的死敌，电影特地在刀疤王第一次出场时，就用了不少篇幅来强调他的战力，给我们看他如何站在高处俯瞰金刚，手下如何为他有节奏地拍地，他又如何嘶吼以及挥鞭，进行威压，利于观众从战斗层面去理解怪兽。这些足够丰富的铺垫，也让后面金刚受伤，领地也被刀疤王侵略，在接受治疗时，被吉雅翻译出的那句“我没有家了”不算突兀。因为怪兽已经被当作了一个多面而完整的异类去书写了，他会英勇杀敌，会教导小徒弟，会蛀牙，会静坐，那也当然可能会脆弱，会悲伤，会想家。我们会接受这是怪兽当下情绪、情感的传递，我们也很难拒绝共情这样的时刻。在多番技法的加成下，那种到怪兽世界漫游了一遭的奇异感和愉悦感，可以从开场一直持续到结尾哥斯拉打完仗，回到斗兽场蜷缩起来。从这个角度来说，为电影花上两小时不算是浪费。 tsnvmvmc